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An der Musik ändert dies aber wenig. Ein schleppendes, fast siebenminütiges Intro, das gleichzeitig der Titeltrack ist, eröffnet „Goblin“ ausgesprochen zäh, roh und radiounfreundlich. In einem Gespräch mit seinem Psychiater kotzt Tyler sich alles von der Seele, was ihn fertig macht, der „Nigga“, der seine Mom gefickt hat, die Schattenseiten des plötzlichen Hypes um die Wolf Gang, Selbstmordphantasien und endlose Onanie-Orgien „...until my fuckin dick hurts“ – obwohl er jetzt angeblich mehr Bräute klarmacht, weil er ihnen erzählt, er sei Wood Harris (Schauspieler, u.a. The Wire): „Getting more pussy coz I tell bitches I’m Wood Harris“… damit ist die Richtung schon mal vorgegeben. Tiefe Einblicke in das Gehirn eines geisteskranken, narzistischen Losers, die Schattenseite des amerikanischen Traums, aber immer mit einem guten Schuss schwarzen Humor, mal ironisch, mal sarkastisch, mitunter auch zynisch. Das alles auf einem äußerst zähen, verschleppten Beatmonster mit bedrohlich grollendem Bass und sparsamen Drums. Willkommen in der Welt von Tyler.

Es folgt das bereits bekannte „Yonkers“, das dazugehörige kongeniale Schwarz-Weiß-Video gab dem OFWGKTA-Hype nochmal so richtig Auftrieb. Der Song funktioniert aber auch ohne die eindringlichen Bilder hervorragend, Tylers tiefes Organ klingt verdammt noch mal nicht, als wäre der Kerl 19 (was er tatsächlich ist), sondern mindestens 43. Und ein notorischer Säufer und Kettenraucher obendrein (was er möglicherweise ebenfalls tatsächlich ist). Nach einem kurzen Hinweis, doch bitte nicht jeden Satz bierernst zu nehmen (zwinker, zwinker), dreht der Irre dann noch etwas mehr auf und haut mit „Radicals“ eine punkige Anti-Alles-Hymne raus, die sich gewaschen hat. „Kill people/Burn shit/Fuck school“ grölt die Hook. Töte Menschen, verbrenne Scheißdreck, scheiß auf die Schule. In gerade mal sechs Worten erteilt Tyler sämtlichen geistigen Errungenschaften der Aufklärung und des Humanismus eine schroffe Absage und setzt die ohnmächtige und daher blinde Wut eines jungen, hoffnungslosen, schwarzen Amerikaners dagegen.

Mit „She“ wird es nun vergleichsweise chilliger. Der begnadete Odd-Future-Sänger Frank Ocean steuert den Chorus bei, während Tyler seine Flirt- und Dateerlebnisse unbeholfen, aber verdammt ehrlich und mit sprichwörtlich entwaffnender Offenheit vorträgt. „I just wanna talk/ and conversate/ coz I usually don’t/ I just masturbate/ And if I found the courage to ask you on a date/ Would you say yes?“ Die beschriebene junge Dame gibt ihm dann tatsächlich keinen Korb. Mit „Her“ gibt es noch einen weiteren Track auf „Goblin“, auf dem Tyler sich verletztlich und angreifbar zeigt. Hier schildert er seine Schwärmerei für ein Mädchen aus der Nachbarschaft, das er anhimmelt, was sich bei ihm ungefähr so anhört: „Phantasies of dating that bitch/ My shit gettin hard“. Arg weit kommt er bei ihr aber nicht. „The closest I ever get to her was when I poked her on Facebook“ – hehe. Schlussendlich entschließt er sich, seinen Freunden nichts von seinem Misserfolg zu erzählen „Instead I lied that she had moved to Nebraska“.

Doch das wars dann auch schon mit Romantik. „Nightmare“ lässt es zwar musikalisch auch ein wenig ruhiger angehen, ist aber inhaltlich sehr bitter und hoffnungslos. „I told them I was their worst nightmare/This is hell you ain’t never gotta fight fair/ I float around as a ghost in the night air/ And when I daydream/ That’s how death seems“. Autsch. „Tron Cat“, „Sandwitches“ und „Transsylvania“ sind wenig überraschende, aber trotzdem sehr überzeugende düstere Songs, auf denen Tyler sein böses Image weiter pflegt: „I’m  Dracula, bitch/Don’t have a problem smackin a bitch (…) Bite her in her fuckin neck! Bite her in fuckin neck!“ („Transsylvania“). „Fish“ und „Window“ kommen mit geradezu sphärenhaft anmutenden, weitgehend drumfreien Instrumentalen daher, bevor „Golden“, eine schwere, drückende Hymne, aus Rap endgültig Gothic und Metal macht. Pow! Dann ist erstmal Schluss, die iTunes-Bonus-Tracks „Burger“ und „Steak Sauce“ sind allerdings auch unbedingt empfehlenswert. Ein Drücken der Repeat-Taste sowieso, denn es ist einfach herrlich, wie böse und gemein Rap dieses Jahr ist. Danke, Tyler. Definitely believe the hype.

Nach dem Auftritt hatte der Rapper zunächst über Herzrasen und Atemnot geklagt. "Ich hatte Panik, konnte mich nicht mehr im Bett bewegen, mir war schwarz vor Augen", erklärte Bushido gegenüber bild.de. "Ich dachte, ich habe eine Lungenentzündung." Als auch am nächsten Morgen keine Besserung eintrat, wurde ein Notarzt gerufen, der eine schwere Virus-Infektion diagnostizierte und strenge Bettruhe verordnete.

Doch von so einer läppischen Grippe lässt sich der selbsternannte Endgegner natürlich nicht stoppen. Schon am nächsten Abend stand er wieder auf der Bühne – Antibiotika machten es möglich. "Ich bin zwar extrem angeschlagen, aber so lange mich meine Beine tragen können, mache ich weiter“, gibt er sich laut bild.de kämpferisch.

Nebenbei räumte Bushido noch mit einem Gerücht auf, das sein Freund Cosimo, Ex-DSDS– und jetzt Big-Brother-Kandidat und auch bekannt als "Checker vom Neckar“, in die Welt gesetzt hatte, nämlich, dass Bushidos Ex-Flamme Fernanda Brandao schlecht im Bett sei. "Fernanda ist definitiv nicht schlecht im Bett. Wir haben des Öfteren das Bett geteilt und sie ist ’ne super Liebhaberin“, stellte Bushido nun auf BigFM klar und fügte mit seinem unverwechselbaren Charme hinzu: "Wenn sie etwas kann, dann das.“ Ist ja auch schon was.

So sieht sich Jay Hova nun einer Klage wegen der nicht rechtmäßigen Nutzung des berühmten Samples seiner Hitsingle "Big Pimpin’" ausgesetzt, berichtet "The Hollywood Reporter". Das Original namens "Khosara, Khosara" stammt vom ägyptischen Komponisten Baligh Hamdi und fand als Soundtrack für den Film "Fata Ahlami" aus dem Jahr 1960 Verwendung.

Nun hat ein Gericht in Kalifornien eine Klage des Sohnes des 1993 verstorbenen Musikers gegen Jigga, die Plattenfirma Warner Music, den Musikverlag EMI Publishing, den Fernsehsender MTV (!) und unzählige andere Personen und Institutionen – darunter womöglich auch Deine Mutter – für zulässig erklärt.
In der Klageschrift heißt es, zwar seien die Rechte für die Benutzung des Songs geklärt worden, besagte Rechte hätten sich aber nur auf die komplette, unveränderte Nutzung des Liedes bezogen. Da Produzent Timbaland für "Big Pimpin’" jedoch nur einen Loop der ersten paar Sekunden des Songs verwendet hat, liege eine Abänderung des Originals vor, so die Argumentation von Kläger Osama Ahmed Fahmy.
Nach ägyptischem Recht wäre dafür erforderlich gewesen, die Zustimmung von jedem noch lebenden Nachkommen Baligh Hamdis einzuholen. Da jedoch weder Jigga noch Timbo ein Diplom in Obskuren Ägyptischen Urheberrechtsgesetzen haben, ist dies nicht passiert.

Doch es wird noch komplizierter: Timbaland hat gar nicht "Khosara, Khosara" gesampled, sondern eine gleichnamige Coverversion von Hossam Ramzy aus dem Jahr 1994. Inwiefern das etwas an der Sachlage ändert, ist noch unklar. Ebenso ist nicht bekannt, wie hoch die Summe ist, die der Kläger als Entschädigung fordert. 
 

Der Rapper habe sie in den späten Neunzigern an einem Block aufgegabelt, wo sie als Straßennutte angeschafft habe. Der Ort sei bekannt dafür gewesen, dass dort viele Transsexuelle auf den Strich gegangen seien. “I was a street prostitute and LL picked me up, back as a street prostitute walking the block what we called trannie now. There were lots of trannies walking that block, late at night back in the days. That’s how we all made our money….that was in the late ’90s, so about 13 years ago.” Weiter behauptete sie, der Rapper habe ihr für die geleisteten Dienste 500 Dollar bezahlt und sei sich jederzeit bewusst gewesen, dass sie eigentlich ein Mann gewesen sei.

LL ließ die Behauptungen umgehend dementieren, sein Manager bezeichnete die Darstellung Newmans via XXL Online als "pure Comedy“. In ihrem Buch "I Rise: The Transformation of Toni Newman“ will Newman noch mehr pikante Details über angebliche sexuelle Zusammenkünfte mit weiteren Prominenten berichten, unter anderem soll auch Schauspieler und Comedian Eddie Murphy unter ihren Kunden gewesen sein.
Hier das Interview mitToni Newman (via worldstarhiphop.com):
 

Die Videoplattform entstand vor vier Jahren als Nebenprojekt des mittlerweile geschlossenen Plattenlabels Aggro Berlin und wurde vor allem durch seine "Halt die Fresse"-Reihe bekannt, in der sich verschiedene Deutschrap-Künstler in One-Take-Videos präsentieren. In einem YouTube-Clip erklärt Kaisa nun, warum er selbst oder einer der auf seinem Label gesignten Rapper nie bei "HDF" zu Gast waren – und ließ kein gutes Haar an Aggro TV.

Tatsächlich sei er einer der allerersten Künstler gewesen, die ein Video für "Halt die Fresse" aufgenommen hätten, erklärte Kaisa. Allerdings habe er sich selbst nicht in einer Reihe mit vielen dort auftretenden Künstlern gesehen und er habe nichts damit zu tun haben wollen. "Was da alles so rumspukt und sich in einer One-Take-Einstellung mit 1.000 Männern im Hintergrund profiliert“, sagte der Berliner Rapper.

Kaisaschnitt habe diese Kritik auch den Machern von Aggro TV überbracht, wonach sein "Halt die Fresse"-Video nie online gestellt wurde – aus vertraglichen Gründen, wie der Rapper mutmaßt. Selbiges sei ohne Begründung mit dem Video von Kaisas Schützling Nockout passiert, obwohl man dessen Clip nach Aufforderung von Aggro extra noch einmal bearbeitet habe, so der KMK-Vorstand: "Wir haben ja sonst nichts zu tun.“
Endgültig übergelaufen sei das Fass aber, als Aggro TV vor wenigen Tagen einen Ausschnitt der Rap-Dokumentation "Rap City Berlin Vol. 2" hochgeladen hatte, in dem Kaisa zu sehen war, was ausdrücklich gegen dessen Willen geschehen sei. "Ich habe Euch doch gesagt, ich möchte nicht in Eurem Programm dort erscheinen. Braucht Ihr das Geld? Gehen Euch die Klicks aus? Oder seid Ihr einfach nur dumm?“, ärgert sich der Rapper. Das Video ist mittlerweile aus dem Aggro-Channel  entfernt.

Kaisa weist auch auf die Tatsache hin, dass Aggro TV den dort performenden Künstlern keine Gage zahle. Dies sei die gleiche Situation wie mit YouTube, das derzeit mit der Rechteverwertungsgesellschaft GEMA einen Rechtsstreit austrägt, weswegen viele hochgeladene Musikvideos mittlerweile entfernt oder gesperrt sind. Zwar räumt Kaisa ein, dass "Halt die Fresse" für Newcomer immer noch eine gute Plattform sei, weil sich dadurch eine Menge Aufmerksamkeit generieren lasse, aber Künstler mit Namen würden sich dort unter Wert verkaufen, urteilt der 28-Jährige. Er selbst brauche zum Beispiel kein Aggro TV, weil er auch ohne deren Hilfe 4.000 CD’s verkaufe.

Das Video in voller Länge könnt Ihr unten begutachten: 

Der plötzliche Sinneswandel hat einen einfachen Grund: Der Vorsitzende Richter Geiger hat bei Verhandlungen hinter verschlossenen Türen, bei denen es um das Strafmaß im Falle eines Geständnisses ging, Xatar eine Haftzeit von vier Jahren in Aussicht gestellt, wenn er gestehen sollte. Dabei ist die Anrechnung der Untersuchungs– sowie der Abschiebehaft im Irak schon berücksichtigt. Die Haftzeit im Nordirak zählt sogar vierfach, weil Xatar dort unter sehr schlechten Bedingungen inhaftiert war und auch gefoltert worden sein soll.

Außerdem soll Xatar sich bereit erklärt haben, im Rahmen eines Täter-Opfer-Ausgleichs Wiedergutmachungen zu zahlen, die Rede war von 75.000 Euro für den geschädigten Goldhändler und jeweils 10.000 Euro für die beiden Fahrer des Transporters. Diese Geste des guten Willens soll wohl ebenfalls zu einer Reduzierung der Haftstrafe beitragen. Weiter verschwunden bleibt allerdings die Beute: Gold in einem geschätzten Wert von 1,8 Millionen Euro.

Das ist dann auch der Hauptgrund, warum der zuständige Staatsanwalt bei dem Deal noch nicht mitspielen möchte, so die Ludwigsburger Kreiszeitung. Dieser poche darauf, dass die Angeklagten die Beute herausrücken bzw. verraten, wo sie zu finden sei. Die angebotene Wiedergutmachung sei "ein Witz“. Die Tatsache, dass die Anwälte der Angeklagten unter Verweis auf deren Einsicht und Reue nun eine geringere Haftstrafen forderten, sei für ihn Ausdruck einer, so wörtlich, "Basar-Mentalität“.
Wenn mit dem guten Mann angesichts von Xatars orientalischem Hintergrund da mal nicht einfach die Klischee-Geister durchgegangen sind.

Diese Aussage erscheint ein wenig widersprüchlich, zumal das Gericht diese "Falschaussage" zum Nachteil von Killer Black verwendet hat. Berechtigt ist allerdings Cap‘s Frage, wieso ihn Prodigy niemals persönlich auf die Angelegenheit angesprochen habe.

Zum Abschluß läßt es sich Capone aber nicht nehmen, nochmal darauf hinzuweisen, daß er ein "G" sei und seine Pistole nach wie vor nicht nur zum Spaß durch die Hood trage: "My man, I’mma G. I bust my gun to the fullest in the hood."