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Wir erinnern uns: "Big Pimpin", Jiggas Hitsingle von 2000, kam nicht nur mit einem künstlerisch hochwertigen Video, in dem er Geldscheine von einem fahrenden LKW warf, sondern auch mit einem eingängigen ägyptischen Sample um die Ecke. Für dieses hat Produzent Timbaland sich bei "Khosara, Khosara" bedient, das von Komponist Baligh Hamdi stammt und sich auf dem Soundtrack des Films "Fata Ahlami" aus dem Jahr 1960 fand. Später hieß es dann, Timbaland habe gar nicht das Original, sondern eine Coverversion von Hossam Ramzy verwendet – dem, der da noch durchblickt, herzlichen Glückwunsch.

Schon im vergangenen Mai erklärte ein Gericht in Kalifornien die Klage eines Sohnes des 1993 verstorbenen Musikers für zulässig (wir berichteten). Letzte Woche reichte Ahab Joseph Nafal nun eine Klageschrift gegen den New Yorker Rapper und den Produzenten Timbaland ein, in der er sage und schreibe 5 Millionen US-Dollar für die unerlaubte Nutzung des Songs seines Vaters verlangt. Ebenfalls in der Klageschrift genannt werden Roc-A-Fella Records, Def Jam Records, Warner Music Group und die Band Linkin Park, die für ihr Album "Collision Course" einen Remix von "Big Pimpin" angefertigt hatten.

Mit einer ähnlichen Klage war Nafal 2007 noch gescheitert, weil er es damals wohl versäumt hatte, alle weiteren Kinder des verstorbenen Komponisten miteinzubeziehen. Nach ägyptischem Urheberrecht muss nämlich jeder einzelne Erbe eines verstorbenen Rechteinhabers der Verwendung des fraglichen Songs zustimmen.
Dieser Umstand ermöglicht die Klage überhaupt erst: Die Anwälte von Jay-Z und Timbaland hatten bisher stets argumentiert, ihre Klienten hätten das Sample geklärt, das Gericht hatte im Mai jedoch festgestellt, dass eben nicht alle Kinder Hamdys zugestimmt hätten.

Unser aller Lieblingsrapper Eminem und der deutsche Autokonzern Audi konnten ihren Rechtsschreit schneller als erwartet beilegen. Letzte Woche tobte noch juristischer Krieg zwischen Em und dem Autohersteller, weil dieser unerlaubt das Instrumental von "Lose Yourself" in einem Werbespot verwendet hatte, der auch noch auffällige Ähnlichkeiten mit dem Superbowl-Spot von Eminem/Chrysler aufwies (wir berichteten).

Wie das amerikanische Onlinenachrichtenportal allhiphop.com meldet, konnten sich die beiden Parteien nun aber doch außergerichtlich einigen. Wie schnell es doch manchmal gehen kann… Teil der Übereinkunft ist wohl, dass Audi sich verpflichtet, verschiedene soziale Projekte in Eminems Heimatstadt Detroit zu unterstützen, um damit zur Revitalisierung der Stadt beizutragen. Ob diese Unterstützung auschließlich finianzieller Natur ist, bleibt abzuwarten, denn Einzeilheiten der Übereinkunft sind der Öffentlichkeit bislang noch nicht zugänglich gemacht worden.

Und von den Tücken des Kapitalismus zu denen des Kommunismus: Der Frontmann der Black Eyed Peas, will.i.am, traf sich jüngst mit US-Außenministerin Hillary Clinton, um gemeinsam bekannt zu geben, dass William ein Konzert in der chinesischen Hauptstadt Beijing spielen werde. Dies geschieht im Rahmen des von Präsident Barack Obama im Mai 2010 gestarteten Projekts “100,000 Strong Initiative”. Ziel dieser Maßnahme ist es mehr junge Amerikaner zu einem Studium in der Volksrepublik zu bewegen. Nur konsequent, ist das rote Riesenreich doch einer der größten Gläubiger der überschuldeten USA.

In einem Statement sagte der 36-jährige Musiker, dass junge Leute die Welt erkunden müssten, um verantwortungsvolle Weltenbürger zu werden. “In order to become responsible global citizens, young people need to experience the world around them.”
Kinder aus sozial schwächeren Familien hätten seltener die Möglichkeit zu einem Auslandstudium und das wolle man ändern. Man wolle sicherstellen, dass amerikanische Studenten das Kulturbewusstsein bekämen, um auf dem globalen Markt bestehen zu können.“Kids from underserved communities rarely have the opportunity to study and travel abroad, and we want to change that. We must make sure that American students have the cultural awareness and skills necessary to succeed in a global economy.” Soviel übrigens auch zum Thema Kommunismus…

In einem Statement gegenüber rap.de kündigt Staiger an, sich künftig neben seiner Tätigkeit als Berufskletterer vor allem der Schriftstellerei widmen zu wollen. "Ihr werdet bald Sachen von mir zu lesen bekommen", verspricht er.

Im Rückblick auf seine Zeit bei rap.de lässt er durchaus ein wenig Wehmut anklingen. "Ich sitze hier zuhause und genieße meinen ersten Tag in Freiheit. Ich will immer noch ständig irgendwelche Emails beantworten, halte mich damit aber eisern zurück. Aber ganz ehrlich: Ich werd’s vermissen. Auch, wenn es mir tierisch auf den Sack gegangen ist. Die ganzen Irren in der Rap-Szene werden mir fehlen."
Ganz los wird er die "Irren" ja aber ohnehin nicht – und sie ihn auch nicht. Er werde die Seite nach wie vor täglich besuchen, um sicher zu stellen, dass sein Nachfolger, Oliver Marquart, keinen Unfug machen werde. "Im Stile eines spiritus rector, eines Altbundeskanzlers." Außerdem plane er, einen Stammttisch für ehemalige rap.de-Chefredakteure ins Leben zu rufen. "Soweit ich mich erinnern kann, waren die auch alle drei Jahre im Amt. Also, Oli, bis 2014 dann!".

Ihr könnt jetzt eure Taschentücher herausholen. Auch echte Männer weinen mal, echte Frauen sowieso. Aber erstens geht man nie so ganz und zweitens geht man nicht ohne ein anständiges Abschiedsgeschenk. In diesem Fall ist das das ausführliche und intensive Interview, das Staiger gemeinsam mit seinem Nachfolger Oliver Marquart mit dem Mann der Stunde, Casper, geführt hat. Dieses wird heute nachmittag online gehen.

Der neue rap.de-Chefredakteur, der heute seinen Dienst offiziell angetreten hat, wünscht seinem Vorgänger alles Gute und würdigt ausdrücklich, was Staiger bisher alles geleistet hat. "Danke für alles, Staiger! Berliner Rap, deutscher Rap, ja, auch mein persönliches Leben wären nicht das Gleiche, wenn es dich und dein nimmermüdes Engangement nicht gegeben hätte, ob bei Royalbunker, als K.I.Z.-Entdecker und Förderer oder bei rap.de. Bleib uns gewogen – und komm mal auf einen Kaffee vorbei, wenn deine neuen Betätigungsfelder es zulassen sollten. Peace!"

Auf seinem letzten Album „Dis wo ich herkomm“ hatte sich der Hamburger Rapper neuen musikalischen Einflüssen (hauptsächlich Reggae und Soul) geöffnet. Sein neues Werk „SchwarzWeiss“ rudert in dieser Hinsicht zwar nicht direkt zurück, dennoch wird Rap wieder  deutlich größer geschrieben als auf dem Vorgänger, ohne sich jedoch musikalisch wilkürliche Grenzen zu setzen.

Eröffnet wird „SchwarzWeiss“ mit einem knapp zweiminütigen, rein instrumental gehaltenen Stück noch vor dem offziiellen Intro, das schlicht „Anfang“ betitelt ist und gut als Einmarschmusik für einen Gladiatorenkampf fungieren könnte. Dann erklingen schwere, wuchtige Trommeln, begleitet lediglich von einigen Scratches und daruntergeschraubten Urwaldklängen. Die Show kann beginnen, die markante Stimme des Wickeda MCs begrüßt den Zuhörer mit einem sägenden „Hör ma bitte zu, Mann„. Mit einigen flott hingeworfenen Zeilen läuft Sam sich erstmal warm „Ich bring die Scheiße so frisch als ob ich auf Klo sitz„, um im nächsten Atemzug jede negative Kritik gleich vorbeugend abzubügeln „Kuck, wie ich mit deiner Plattenkritik den Po wisch“ – zumindest mit dieser Plattenkritik hier dürfte das allerdings schwierig werden. Auch den etwaigen Vorwurf der Inhaltlsleere (dazu später mehr) nimmt Samy selbstironisch vorweg „Hab nichts zu erzählen/ aber check mal diese Pose„.

Es folgt mit dem bereits vorab veröffentlichten „Poesie Album“ ein knapp vierminütiges Style-Manifest, in dem der Protagonist nicht nur einmal mehr seine technischen Fertigkeiten unter Beweis stellt, sondern auch wie nebenbei ein paar bekannte Tatsachen treffend auf den Punkt bringt, zum Beispiel, dass in Deutschland „Reggae-Lieder leider immer wie Schlager kling‚“. In der dritten Strophe bringt Sam einige Wortspiele rund um das Themegebiet „Deutsche Dichter und Denker“ zum Vortrag, die sich sehen lassen können.
„Ego“ wiederum ist eine mehr oder minder tiefgehende Betrachtung der inneren Widersprüchlichkeit des Menschen „Hör ich lieber auf mein Ego/ oder doch auf meine Seele/ ich hör Stimmen in mir reden/ so als ob ich schizophren bin“ – gut, neu ist das Thema nicht gerade, aber doch ziemlich stringent und der dezent rockige Beats überzeugt auch.

„Eines Tages“ verfolgt inhaltlich ein ähnliches Thema („Eines Tages/ wird mein Traum zur Wirklichkeit/ und ich bin endlich mit mir selbst im Reinen„), geht musikalisch aber in eine ganz andere Richtung. Im Stile eines Max Herre croont Sam sich durch drei Strophen. Drum singe, wem Gesang gegeben, und singen kann er, der Sam.
Richtig schlimm wird es dann aber bei „Wer wird Millionär?„, das zwar dick elektronisch produziert ist, aber textlich leider versagt. Ein weiteres Mal scheitert Samy an dem Versuch, substantielle Sozialkritik anzubringen. Zeilen wie „Die Menschen hams schwer/ die Welt ist nicht fair“ sind einfach zu ausgelutscht, als dass sie einem mehr als ein müdes Gähnen entringen könnten. Mit hanebüchenen Aussagen wie „Wie kann man das Gerechtigkeit nennen?/ 10 Prozent geht’s gut und dem Rest geht es schlecht“ übertrifft Samy sogar die Linkspartei in Sachen falscher Sozialromantik und billigem Populismus. „Die Leute in der Hochhaussiedlung wollen auch nen Benz/ doch können ihn sich nicht leisten und fühlen sich ausgegrenzt“ – Luxuskarossen für alle also? Interessanter Vorschlag. Entschuldigung, aber das ist Quatsch.

Dann doch lieber der Storyteller „Straßen Musik„, bei dem sich Sam zu bluesigen Klängen in die Sichtweise eines Obdachlosen hineindenkt bzw. -rappt. Da gewinnt der Satz „Das Leben auf der Straße ist hart“ eine ganz neue Bedeutung. „Zurück zu wir“ fährt dann Breitwandsoul in der Tradition von Marvin Gaye sowie einen ausgeschlafenen Max Herre (dem einzigen Featuregast auf dem Album) an der Hook auf und zeigt, dass Samy doch auch Inhalt kann. Atemlos und verknappt haut er hier seine kritischen Anmerkungen raus „Kein Punkrock mehr, alles Ballade/ Klingt schön, aber schade/ Mainstream, Subkultur’n/ formatgerechter Einheitsbrei/ ich hab‘ keine Zeit für den gleichen Scheiß/ gib mir was neues, zeig mir jemand‘, der sich etwas traut“. Auch „Keine Wahre Geschichte“ erzählt in klaren Bildern eine einfach gestrickte, aber umso eindringlichere Geschichte über Gewalt, Perspektivlosigkeit und den einzigen Ausweg Musik. Ein wenig naiv, aber sehr schön.

Und gerade, als man langsam das Gefühl bekommt, es wird alles ein bisschen zu melancholisch, legt Mr. Deluxe den Schalter wieder um, dreht den Swag auf und haut dem verdutzten Hörer das herrlich primitive, ignorante und überhebliche „Rapgenie“ auf einem simplen, bouncenden Südstaaten-Beat inklusive Falsch-Verbunden-Signal um die Ohren: „Und meine Beats sind wie Foxy Brown – jetzt doppelt so dick„. Hehehe.
„Allein“ schlägt ungewohnt persönliche Töne an und beschreibt den Rapper als notorischen Einzelkämpfer, das Instrumental ist passenderweise wieder sehr soulig ausgefallen. Noch ein Stück weiter lässt Sam die tiefsitzenden Hosen dann bei „Vater im Himmel“ runter, das sich mit dem Tod seines Papas sowie seinem glücklicherweise quicklebendigem Sohn  beschäftigt. Kurz vor Schluss verortet sich Samy dann im Titeltrack zwischen den Kulturen, aus denen er stammt (Mutter deutsch, Vater Sudanese) und zieht das gut sozialdemokratische Fazit: „Gegensätze ziehen sich an„. Damit liegt man nie falsch.

Abgesehen von den besagten inhaltlichen Schwächen (alle Texte findet ihr zum Nachlesen übrigens hier) präsentiert „SchwarzWeiss“ also einen Samy Deluxe, der, wenn schon nicht mit sich im Reinen, so doch recht nah bei sich ist und seine bekannten lyrischen Stärken gekonnt ausspielt. Ob man den aufreizend lässigen, manchmal nuscheligen Rapstyle des Hamburgers nun feiert oder nicht – die satten, ausgefeilten Produktionen sind im Grunde unhatebar.
So langsam setzt sich eben auch im deutschen Rap  wieder die Erkenntnis durch, dass Beats nicht nur vernachlässigbare Begleitmusik, sondern durchaus musikalischer Selbstzweck sind. Und das nicht nur bei der neuen Generation, sondern auch bei den alten Hasen – siehe das letzte Album von Bushido oder eben auch „SchwarzWeiss„.